Il Gatto Selvatico

Il poeta ricorda l’incontro con Mattei in via del Tritone, alla sede dell’Agip, in cui portò la copia di una rivista di una compagnia petrolifera come esempio da non imitare, perché era «una rivista molto elegante con tre o quattro pezzi in tutto che parlavano di tutto fuor che di petrolio, valida per le pubbliche relazioni oppure da portare in salotto, destinata alla gente esterna al gruppo» [1]. Mattei, avendo le idee ben chiare, precisò che avrebbe voluto un giornale «leggibile» dal Presidente della Repubblica al più lontano dei perforatori dell’Eni, quindi un moderno «rotocalco» e non in carta patinata [2]. Nel momento in cui si passò alla scelta del titolo, fu lo stesso Bertolucci a suggerire “wildcat” spiegando che il termine era riferito, nel gergo petrolifero, ai perforatori, ai ricercatori di petrolio, wildcatters appunto «erano delle persone avventurose, qualche volta anche un po’ avventurieri», e Mattei gli rispose: «Non mi dispiacerebbe neanche di fare l’avventuriero, ma per lo Stato […] Va bene […] Una parte della rivista deve sempre essere dedicata ai fatti aziendali. Anche la copertina, a colori, deve riguardare sempre l’Eni» [3].

Bertolucci si mette subito al lavoro per impostare il giornale, con la collaborazione di De Stefano: una parte dedicata alle attività dell’ente, sia le ricerche petrolifere che le «più minute notizie aziendali»; una parte dedicata alla divulgazione culturale fatta in modo che il giornale possa «risultare piacevole e istruttivo»; una parte dedicata al “costume”; diverse rubriche; la vignetta di Mino Maccari (autore anche dei caratteri tipografici del titolo). La copertina con una foto riguardante l’Eni – solo poche volte non sarà così – e l’ultima pagina, di cui Mattei gli aveva detto di farne l’uso che voleva, Bertolucci la usa per spiegare in modo “leggero” la storia dell’arte. Vengono inventati concorsi, si invitano i lettori a inviare poesie, disegni, in modo da stabilire un rapporto diretto con i dipendenti dell’azienda. Il saluto iniziale sarà il solo scritto del presidente sul mensile, mentre il direttore ne farà nel tempo una rivista di un certo spessore culturale, anche se Bertolucci invita i lettori a considerare il “Gatto” non una rivista qualsiasi «ma come un familiare» [4]. Collaboreranno alla rivista molti scrittori e poeti noti, ma anche tanti giovani promettenti, che saranno inviati sui luoghi di lavoro, sull’esempio di quanto avveniva in Civiltà delle Macchine che inaugura il dialogo tra la cultura umanistica e quella scientifica. Bertolucci dirigerà il periodico fino al settembre del 1963, quando sarà sostituito da Franco Briatico, ma i suoi articoli sull’arte usciranno ancora nei due anni successivi con l’ultima rubrica dedicata al «paesaggio dei moderni». Ormai la rivista si avviava alla chiusura, che avvenne nei primi mesi del 1965. Dopo la morte di Mattei gli editoriali del direttore saranno più brevi e dal tono più dimesso. Al momento dell’uscita de “Il Gatto Selvatico” la redazione è composta dal Direttore Attilio Bertolucci, da Sergio Levi come Redattore capo, prestato dall’Ufficio pubblicità dell’Eni e a mezzo servizio in entrambe le strutture, da Paini con la funzione di “redattore per la sezione aziendale” e da Gianni Baldi (che nel 1962 sarà responsabile del rotocalco de Il Giorno) come impaginatore.

Il primo numero de “Il Gatto Selvatico” esce nel luglio del 1955 con venti pagine, comprese le quattro della copertina che viene stampata a colori, in grande formato (cm 25x31) e con molte fotografie, sulla scia del fenomeno dei settimanali, tipo «Domenica del Corriere», «Oggi», «Epoca», che dal 1950 in poi conoscono un vero boom di vendite. Dopo i primi tre numeri a venti pagine si passa a ventiquattro pagine che resteranno tali anche nel 1956, tranne che per i numeri doppi, quello estivo (luglio e agosto) e quello natalizio (novembre e dicembre) che saranno a 32 pagine. Già dal primo anno si pubblicheranno a colori alcune pagine interne. Anche l’annata del 1957 viene stampata a ventiquattro pagine, tranne i numeri di marzo e settembre che ne hanno 28 e di dicembre con 36 pagine. Nell’apertura del numero nove il direttore informa del «supplemento di pagine» dovuto al fatto che mai come in quei mesi l’Eni si era trovato al centro delle attenzioni in tutto il mondo per gli accordi firmati con l’Iran, e di questo non poteva non informarne i lettori [5]. Il numero di dicembre è un fascicolo doppio perché «l’E.N.I. è più che mai al centro dell’interesse generale e le sue iniziative sono ampiamente commentate dalla stampa nazionale e internazionale. È logico e doveroso, quindi, che tu, partecipe della grande famiglia dell’E.N.I., abbia a tua disposizione una adeguata documentazione dei fatti e delle idee che lo riguardano. Ciò porta ad occupare un numero sempre più cospicuo di pagine della rivista» [6].

Dagli editoriali e dall’impostazione della rivista si comprende che «l’operazione culturale di Bertolucci nell’uso di materiali artistici e letterari muove da una finalità didattica: il lettore, mai prevaricato, è piuttosto guidato con discrezione, ma anche con audacia, ad accostarsi ad esperienze letterarie “valide per tutti”» [7]. A tali intenzioni rispondono gli inviti a collaborare a poeti e scrittori illustri come Giorgio Caproni (che sul primo numero firma il racconto La tromba del silenzio), Alfonso Gatto, Filiberto Menna, Carlo Cassola, Carlo Emilio Gadda, Leonardo Sciascia, Raffaele La Capria, Enzo Siciliano e tanti altri, chiamati a trattare temi di letteratura italiana e straniera, anche contemporanea. Per Bertolucci il fatto di avere tali “illustri” collaboratori è di primaria importanza. Egli ricerca “la qualità”, «non ci saremmo mai sentiti di pubblicare, io non avrei mai pubblicato una cosa che non avesse, in qualche modo, una qualità letteraria, una qualità scientifica. Anche la vignetta di Maccari era di un vero, di un grande disegnatore dei nostri tempi» [8]. E alle critiche di chi gli rimprovera di essersi spinto un po’ troppo in alto risponde che continuerà per la sua strada, «magari scegliendo brani leggibili e comprensibili», rivelando «la propria fiducia nelle ragioni della poesia e del presente, ragioni cui resterà fedele lungo tutto il corso del suo “Gatto selvatico”» [9]. Bertolucci rispondendo a un lettore che aveva trovato «troppo serio, troppo classico» il “Gatto” scrive: «è chiaro che non ci si può mettere in concorrenza con i rotocalchi di puro intrattenimento, che dedicano tanto spazio ai processi scabrosi e ai guardaroba delle dive; né d’altra parte ci si può allineare con le riviste di cultura specializzata. Cerchiamo di stare nel mezzo, tentando di assolvere anche ad una funzione didattica» [10].

1. Archivio Storico ENI (in seguito ASE), Fonti orali, Intervista con Attilio Bertolucci, Roma 28 gennaio 1989, p. 3.

2. Il confronto tra le riviste della Esso e dell’Eni in Silvia De Bernardin Gole, Le riviste del petrolio. Arte, letteratura e industria in «Esso Rivista» (1949-1983) e «Il Gatto selvatico» (1955-1964), Tesi di laurea specialistica, Facoltà di Lettere e Filosofia, Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano, a.a. 2007-2008, consultabile presso la biblioteca dell’Eni a Roma.

3. Pierpaolo Benedetti, Bella, nobile e per tutti. Colloquio con Attilio Bertolucci, direttore de Il Gatto Selvatico, «Ecos», n. 6, 1994, pp. 34-35.

4. Il Gatto Selvatico [Attilio Bertolucci], Cari lettori, «Il Gatto Selvatico», n. 1, 1961, p. 2.

5. Il Gatto Selvatico [Attilio Bertolucci], Caro lettore, «Il Gatto Selvatico», n. 9, 1957, p. 2.

6. Id., Caro lettore, «Il Gatto Selvatico», n. 12, 1957, p. 2.

7. Gabriella Palli Baroni, Caro lettore…, «Ecos», n. 6, 1994, p. 46.

8. ASE, Fonti orali, Intervista con Attilio Bertolucci, cit., p. 12.

9. Gabriella Palli Baroni, “Il Gatto Selvatico”. Attilio Bertolucci dirige il mensile aziendale dell’Eni, in Giorgio Barberi Squarotti, Carlo Ossola (a cura di), Letteratura e industria. Atti del XV Congresso A.I.S.L.L.I. Torino, 15-19 maggio 1994. Il XX secolo, Firenze, Olschki, 1997, vol. II, p. 934.

10. Il Gatto Selvatico [Attilio Bertolucci], Caro lettore, «Il Gatto Selvatico», n. 11-12, 1956, p. 2.